《玉楼春晓》亦名《春闺怨》，为梅庵派琴曲。题名与曲意完全一致，表现在春意氤氲、晓风轻拂之中闺中女子的情愫。女子于春眠乍醒之时蓦然醉于楼外春光明媚之中，心怀无限幽情。

    此曲仅见于王燕卿所传《梅庵琴谱》（1931年）。曲调轻松流转，不同凡响，颇有春眠乍醒、惺忪欲醉之意。曲中从“双吟”乐句之后，恰如欠伸之状而转为清醒，有惟妙惟肖之感。尾声以异常清明之泛音而结束，尤为神妙。曲意绮丽，音韵悠扬，仿佛置身于其境，让人欲罢不能。

技术难点

   《梅庵琴谱》中的一些曲子有一个特点，就是句子比较长，旋律有点绕，很多人在初学时往往会接不上气。特别是本曲，撮音又比较多，需要大家仔细揣摩。练习时要放慢速度，把撮音之间的手指转换搞清楚。本曲虽然撮音比较多，但不可弹得太吵闹，下指要稍带润泽之气。

音乐提示

    乐曲第一段全用泛音，似一串渺远的冥想，也如一个遥远的回忆。开始第一小节四个泛音，节奏舒缓如电影的大幕缓缓拉开，把我们带到一个悠远的时空里去。接下来的泛音应弹的轻灵、跳跃，指下带有一股清柔的气息，最后一句应渐慢，似悠长的引子，把人引入更深的一层空间，也引出后面一段如歌的倾诉。

    第二段旋律古朴，句句用撮，充满画面感，且略带沧桑。整段音乐起伏连绵，要一气呵成，速度宜缓。作品的主人翁在晓色临窗的闰房里，似沉入了遥远的回忆，有无尽的愁思藏在心底，只是欲说还休，刚刚倾诉几句，便又迅速在最后一句刹住。这一句旋律是对第一段最后一句的呼应，应稍为放慢，音乐在这里作了一次深深的呼吸，为下一段的情绪高潮作了铺垫。

    第三段闰中人的愁思如一江春水，滔滔而来。前几句通过连续的回环运指把情绪往上推，并在第六节的双吟后达到高峰，第七节到第十节，连续两句相似的旋律音型，愁思已化作几许的哀怨，弹时应强调第八与第十小节起首音的注，但不能太直。音乐的情绪在随后两句稍作停顿后，又作了几句回响式的再现，然后渐渐回复无奈与平静，最后一句又是与前段相同，仿佛无边的思绪嘎然而止。尾声的泛音是在高八度上重复了第一段的最后一句泛音。好似一声清脆的鸟啼，真是“杜宇一声春晓”。天色大亮、春光缭绕，万般愁思俱在枕边闪过，垂杨玉楼，又是一年春风！

扩展欣赏

李煜

晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

晏几道

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。

碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。 　

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。

此时金盏直须深，看尽花落能几醉。